История живописи
Французская живопись с XVI по XVIII вв.
XVIII - Художники первых двух третей XVIII века
3 - Стремящиеся к пикантности
На оценке их сошлись все партии, вероятно, потому, что они никого не шокировали, и самая относительная «скромность» их достоинств никому не была «обидной». Карла ван Лоо хвалили и представители Академии, любовавшиеся его способностью подражать различным образцам, всегда при этом «соблюдая меру и такт». Его же превозносила и передовая критика (даже сам Дидро), отмечавшая его «разумность» и другие добродетели. Наконец, удалось ван Лоо угодить и первым приверженцам неоклассицизма, так как для них ограниченность живописной фантазии мастера, «пристойность» его композиции, бедность его красок могли уже сходить «за строгость и величие во вкусе древних»229.
Совершенно иными чертами обладают те мастера, года рождения
которых распределяются приблизительно между 1710 и 1725 гг. и которые,
следовательно, к моменту своей зрелости застали уже и полную славу Ватто и
полный расцвет Лемуана и Буше. Этим художникам уже нечего было «ступать
осторожно». Они могли быть уверенными, что чем пикантнее будет их искусство,
тем больше сочувствия встретят они в обществе. Самое это общество, вместе со
своим венчанным вождем, предавалось в те дни какой-то оргии. Не только личные
склонности, но самая мода и «хороший тон» требовали со всей свободой вкушать
наслаждения жизни и на все смотреть глазами бесшабашной юности. Жуткое
изречение, характеризующее позднюю психологию Людовика XV, не могло тогда еще и
на ум прийти, а король вполне заслуженно носил прозвище «lе Bienaime» — «Возлюбленный».
Лемуан и особенно Буше — поистине «гении» этой эпохи, этого искусства. Но далеко не им одним принадлежат все те нарядные пасторали и раздетые Олимпы, в которых выливались эротические мечты времени, совершенно заслонившие всякие другие идеалы. Сейчас любую картину «во вкусе Буше» крестят его именем, а между тем, сколько всей массы произведений «живописного рококо» принадлежит менее знаменитым его товарищам и сколько еще художникам, никогда даже не бывавшим во Франции230.
3 - Стремящиеся к пикантности
4 - Лагрен-старший, Гютен, Пьер, Шале5 - "Круг Фрагонара и Грёза"6 - Сент-Обен, Фрагонар, Робер, Грёз229 Нельзя здесь не упомянуть о личной симпатичности художника, доставившей ему массу друзей во всех кругах общества. Карл ван Лоо был необычайно щедр по отношению к товарищам, делал, несмотря на скромные средства, массу добра, рад был всякому служить советом — а знал мастер, несомненно, очень много. К счастью, эта «симпатичность» нашла себе выражение и в некоторых его произведениях. Так, бытовая сцена в Лувре «Привал на охоте» представляет собой если не блестящую, то очень ценную в своей правдивости иллюстрацию великосветских нравов того времени. Хороши также бодро написанные и даже красивые по краскам портреты К. в. Лоо и среди них великолепный автопортрет в Эрмитаже.
230 Неоднократно нам случалось видеть в коллекциях и музеях картины «во вкусе Буше», носившие его собственное имя, тогда как совершенно явно сквозило в них авторство других, несправедливо забытых мастеров. Профаны склонны принимать за произведения Буше и картины итальянцев: Пеллегрини, Балестры, Валериани, Карлони, Стефано Торелли, и немцев — Маульпертша, Дитриха, Грана, Трогера, Цика. Во вкусе Буше писали в первую половину XVIII в. и в Голландии, и в Англии, и даже в России.
Ссылки: Торгово-сервисный центр ISUZU - грузовики isuzu. Грузовик HYUNDAI за МИЛЛИОН.