Испанская живопись с XVI по XVII век
IV - Джузеппе де Рибера

3 - Влияние Джузеппе де Рибера

Рибера, покинувший отечество в очень юных годах, так, кажется, больше в него и не возвращался. В испанском же Неаполе он занял первенствующее место среди художников, и Доменикино решается даже представить его в виде какого-то жестокого главаря шайки «ху­дожников-монополистов», строивших всевозможные козни в целях недопущения к общественным заказам художников прочих итальян­ских областей³³. Тем не менее творчество Риберы не прошло даром и для Испании, а, напротив того, имело для нее огромное значение и, пожалуй, даже большее, чем для неаполитанской школы. То значе­ние, которое обыкновенно приписывают Рибальте, будто бы привив­шему испанской живописи формулы натурализма, то значение, бес­спорно, имела живопись Риберы, очень рано и в большом количе­стве доставшаяся на долю родины художника и производившая здесь огромное впечатление. С другой стороны, пребывание Риберы в Ита­лии, изучение им наравне с Караваджо великих классиков «золотого века» научили художника тому «ритму», той крепости композиции, той цельности исполнения, которые вообще лучше всего свидетель­ствуют о художественной зрелости. Натуралистические черты мы встречаем и у Греко, и у Тристана, и у Орренте, и у Руеласа, и осо­бенно у Эрреры. Но у них эти черты не являются продуктом созна­тельной системы, — у всех этих превосходных мастеров очень много случайного. У Риберы все приведено в одно стройное целое. В нем натурализм празднует достижение своих «классических» высот, и тем самым уничтожаются всякие сомнения в его «праве на существова­ние». Натурализм отныне может стать догмой и, как некая религия, получить своих ясновидцев и святых. Сурбаран, Леготе, Веласкес и даже Мурильо и Вальдес Леаль идут по следам Риберы.