Нидерландская живопись в эпоху ренессанса
V - "Академический" ренессанс

3 - Мартин де Вос

Искать в творении Флориса ярких впечатлений от жизни природы в целом было бы тщетно. Главный его интерес был направлен на изучение нагой человеческой фигуры; что же касается пейзажа, то мастер ему отводит исключительно служебное место, заполняя им оставшиеся пустыми места между персонажами и удовлетворяясь при этом готовыми схемами⁵⁵. Однако и это имело тогда свою хорошую сторону. Подчинение Флорисом пейзажной стороны фигурам привело его к формулам, подобным тем, какие мы нашли у Гэмскерка. И у главы антверпенской школы встречаются пейзажи, окутанные в одну тональность, упрощенные по формам, не столько рисующие природу в ее составных частях, сколько дающие какое-то общее от нее впечатление.

В художественное достоинство Мартина де Вос⁵⁶ следует вменить то, что его скорее можно принять за последователя Гэмскерка и что трудно в нем признать ученика Флориса⁵⁷. В обширном творчестве этого мастера, развернувшемся в период усиленного водворения католичества в южных Нидерландах, можно даже видеть как бы первый поворот от той мертвой точки, к которой пришла нидерландская живопись в творчестве Коксие и Флориса, к новому и полному расцвету. У Boca формы тела начинают терять свой безличный идеализм; в них снова начинает пульсировать жизнь; они оживают, полнеют, смягчаются. Портреты мастера бесподобны. Одновременно он уделяет очень много места тому, что с точки зрения более строгих стилистов казалось чем-то суетным - "декорации"; у Boca оживает пейзаж (недаром же Тинторетто выбрал именно его в свои помощники, употребляя талант нидерландца на писание пейзажных фонов), у Boca же мы найдем (покамест еще в несколько "разрозненном" виде) массу тех элементов, из которых затем сложилось "полнокровное" сочное с энтузиазмом относившееся к природе искусство Снейдерса и Иорданса.

Творение Boca почти необозримо, и это несколько вредит исторической позиции замечательного мастера. Ему главным образом выпало на долю работать для всех тех церквей, которые в смутные дни 1566 г., из-за вандализма иконокластов были лишены своих художественных сокровищ; кроме того, плодовитый художник успел в буквальном смысле слова "затопить рынок" бесчисленными гравюрами со своих рисунков. Много во всей этой массе произведений, посвященных почти исключительно церкви и религии, вялого, рутинного и безотрадного; однако это не извиняет того презрения, которым его обдают приверженцы узко-национальных взглядов на искусство^58. В ряде крупных произведений, сгруппировавшихся в Антверпенском музее, а также в чудесной картине (несомненно, принадлежащей кисти мастера) в Гаагской галерее, Вое поражает звучностью своих красок и их смелыми сопоставлениями, а также монументальным величием фигур⁵⁹. Иное - например, группа "Христа и св. Фомы" в Антверпенском музее - напоминает Греко60, другое сближает мастера с Тинторетто или Бассано; наконец, всюду в лучших произведениях Воса мы встречаем те черты, на которых могло воспитаться и окрепнуть, еще до поездки в Италию, юное искусство Рубенса.