История живописи
Живопись барокко в Венеции
V - Под именем Великих
2 - Художники из плеяды Веронезе
Во всяком случае, такие произведения, как фресковый цикл Дзелотти, украшающий замок Обицци "Котайо" близ Батталии54, как его же картина в Венском музее "Помазание Давида", как картина "Ессе Homo" Паоло Фаринато в Веронском музее, как зал кариатид на вилле Лонедо близ Тиене55, не могут быть пропущены даже в конспекте истории живописи.
Особенно красива и характерна картина Дзелотти в Венском музее. Его композиция менее связана и ритмична, нежели композиция картин Паоло Калиари, но красота ее красок выделяет ее даже на той стене музея, где она висит окруженная превосходными работами Паоло. Большая смелость, большая уверенность в себе требовались, чтобы протянуть эту черную драпировку в фоне, рядом с которой так восхитительны оба куска "весеннего" серо-голубого с белыми облаками неба и серебристость дальних зданий; редчайшей красоты также подбор доминирующих красок в облачениях действующих лиц: ярко-желтой, розово-красной, черной, синей, грязно-оранжевой, бледно - "соломенной". Раз Дзелотти мог создать эту картину, то вполне допустимо приписывать ему же такие шедевры, как "Эсфирь" в Уффици, как превосходные плафоны в комнате "de tre Capi" Palazzo Ducale, как "Проповедь Иоанна Крестителя" в галерее Боргезе.
54 Парадные апартаменты этого грандиозного замка-виллы сплошь расписаны фресками Дзелотти; изображают они почетные посольства, которые были поручены членам знатного дома Обицци (прежним собственником Коттайо), сражения, в которых Обицци принимали участие, и разные аллегории и украшения. Исторические сюжеты несколько неприятны, вследствие присущего им поверхностно-иллюстрационного характера, зато вне критики разные символические фигуры, которые выделяются своими яркими и пестрыми колерами на серо-желтых фонах превосходно написанных архитектур.
55 Лонедо - очень простая снаружи вилла постройки Палладио (нынешние владельцы графы Пиовене), внутри сверху донизу расписана фресками, считающимися произведениями Порты Сальвиати, Паоло Калиари и Баттисты Дзелотти. К сожалению, выяснить вполне, что кому из этих трех мастеров принадлежит, довольно трудно, ибо, несомненно, эта живопись относится к раннему периоду деятельности художников, и ей еще присущи некоторые черты школьной скованности и того, что мы теперь называем академическим холодом. Сравнивая фрески одну с другой и с достоверными произведениями мастеров, приходишь к заключению, что первая от входа зала, украшенная громадными написанными кариатидами, расписана Дзелотти (возможно, впрочем, что, как гласит предание, в сюжетах между кариатидами мы имеем произведения Паоло), что фрески, имитирующие в угловой комнате руины, работы того же мастера и, наконец, что прелестный пейзаж в небольшом кабинете на садовой стороне написан целиком Паоло. Спорной представляется и "раздача" фресок между Паоло и Дзелотти в нижнем зале дворца Коллеоне в Тиене. Во всяком случае, это их ранняя и довольно еще неумелая, работа. В родовой вилле патрициев Эмо "Фандзоло" Дзелотти приписывают наиболее слабые фрески из тех, которые украшают парадные апартаменты, однако следует заметить, что строитель виллы, Палладио, упоминает его лишь как декоратора -живописца, и это одно говорит за то, что более значительная, часть росписи Фандзоло принадлежит Дзелотти. Поражает в этой красивой декоровке смеси христианских и языческих сюжетов и превосходное пользование архитектурой. Формы еще не свободны, краски несколько пестры и холодны. Скорее всего Паоло Веронезе принадлежат здесь великолепные фигуры, имитирующие статуи в главной зале.