Немецкая живопись в эпоху ренессанса
V - Kleinmeister

2 - Поверхностное искусство

Отличительным признаком творчества всей разбираемой группы художников является культ человеческой фигуры и отношение к ней как к прекрасному орнаментальному мотиву. Произведения Kleinmeister'oв страдают известной поверхностностью. Мы не найдем в них ни сильных эмоций, ни захватывающего чувства жизни, наконец, окончательно отсутствует в них религиозная глубина. Характерно уже то, что братья Бегам и Пенч в молодые годы подверглись остракизму из родного Нюрнберга за исповедание чересчур свободных мыслей и совершенное отрицание мистического смысла евангельского учения⁴⁰. Но и у остальных мастеров этого круга мы не найдем "горячих задушевных слов". Главная их задача состоит в том, чтобы показать - насколько свободно они владеют новыми формами, как умело пользуются человеческой фигурой, которую они охотно изображают совершенно нагой⁴¹. Когда, вслед за Дюрером, Kleinmeister'ы принимаются за бытовые сюжеты и рисуют крестьянские пирушки, ярмарки и балы, они облекают эти изображения, взятые из действительности, в такую изящную и опрятную форму, что и в них не находишь подлинного отражения жизни, - любуясь этими чарующими гравюрами, им не совсем веришь. Понятно поэтому, что лучшее из созданного Kleinmeister'aми, в смысле гравюр, - это серии орнаментальных листов. Особенно прекрасны в этом отношении работы обоих Бегамов, Альдегревера,   Фогтхера⁴²   и   Петера Флетнера⁴³. Творение последнего мастера почти целиком посвящено орнаментам, архитектуре и мебельному делу, и каждый лист его образцов - настоящая музыка легких, стройных форм. Да и граверное творение Альдегревера, усиленно подражавшего Лукасу Лейденскому, носит сплошь орнаментальный характер - будь то действительно рисунки для золотых дел мастеров или костюмные серии, или даже композиции на библейские сюжеты.

О живописных достоинствах всей данной группы художников мы лучше всего можем судить по портретам. К шедеврам мировой живописи принадлежат такие произведения, как портреты герцога Филиппа (1534 г.) в Шлейсгейме и курфюрста Отто Гейнриха (1535 г.) в Аугсбурге работы Б. Бегама, как портреты Пенча в Карлсруэ (золотых дел мастера, 1545 г.), в Берлинском музее (супругов Шветцер) и в Нюрнбергском музее (Зебальда Ширмера); как портрет юноши на фоне прекрасной панорамы в Лихтенштейнской галерее работы Альдегревера, и другой портрет того же мастера в Касселе, наконец, портреты Милиха в Мюнхенской и Венской галереях, а также прекрасный портрет у князя Лихтенштейна. Но и несколько картин этих художников заслуживают внимания в общей истории искусства; сюда относятся: все переливающееся и сияющее красками "Нахождение Св. Креста" Бартеля Бегами (1530 г., в Мюнхенской Пинакотеке) и расписная столовая доска Ганса Зебальда Бегама с сюжетами из "Истории Давида", в Лувре.

К представителям немецкого возрождения принадлежат еще три живописца, из которых один, Амбергер работал на юге, главным образом в Аутсбурге, другие два - Бруин и Вензам - на севере, в непосредственном соседстве с Нидерландами. В творчестве Амбергера более всего обнаружились венецианские влияния. Иные произведения мастера так роскошны по формам и блестящи по краскам, что при взгляде на них - воспоминание о пребывании Париса Бордоне и Тициана в городе Футгеров возникает само собой. Широким кругам Амбергер известен как портретист, однако и картины мастера, хранящиеся в музее и в церквях Аугсбурга, рисуют его нам как художника, освободившегося от всякого "провинциализма". К сожалению, не сохранилось стенной живописи Амбергера, в которой, без всякого сомнения, итальянские влияния сказывались еще с большей очевидностью, нежели в его станковых картинах⁴⁴.