История живописи
Нидерландская живопись в эпоху ренессанса
IX - Архитектурная живопись
2 - Ганс Вредеман де Врис
Нельзя сказать, чтобы рисованные и гравированные "перспективы" Вредемана отличались вполне чистым вкусом, - в них очень много наивной перегруженности и "хитрости", а построения их верны, но не отступают от довольно примитивных схем. Характерно, например, что почти все его композиции "фронтальны", т. к. состоят из плоскостей, параллельных и перпендикулярных к плоскости картины. Не более художественны и картины Вредемана, нагруженные бесчисленными деталями, написанными очень сухо и без настоящего чувства красочности. Восхитительную игру теней и света, которой мы так любуемся у Эйка или у Гэртгена, заменили крайний схематизм и теоретическая расчетливость. Все сделано по правилам, но ничто не передает жизнь. Тем не менее, творчество Вредемана имело большой успех среди современников; мало того, - именно оно определило на целые сто лет состояние "архитектурной живописи" в южных Нидерландах107.
Даже последние из крупных антверпенских живописцев архитектуры (по 07происхождению немцы), Эренберг108 и Геринг109, хотя и владеют превосходной, гибкой и сочной техникой, хотя и усвоили некоторые завоевания голландцев Я. Б. Вэникса и Э. де Витте в смысле распоряжения светотенью, хотя и знают азбуку архитектуры не хуже Биббиены, все же и они еще в 1660-х и 1670-х гг. придерживаются формул Вредемана. Их картины (особенно картины поистине большого мастера Эренберга) прекрасны, но им недостает убедительности, они все еще выдают свое происхождение от теоретических построений, от "прописей" родоначальника нидерландской архитектурной живописи.
107 И в Голландии, где Вредеман закончил жизнь, стиль его живописи продержался вплоть до 1650-х годов, но только там уже с 1620-х годов стала намечаться и реакция против него - известное возвращение к "традициям", к чисто-живописному пониманию задач.
108 Wilhelm Schubert Ehrenberg von Hardenberg или von Herdenberg родился в мае 1630 г. (крещен 12 мая) в Антверпене (по другим сведениям, в 1637 г. в Германии): в 1663 г. принят мастером в антверпенскую гильдию; умер около 1676 г. Лучшая картина мастера в Венском музее помечена 1664 г.; стаффировали картины Эренберга все лучшие фигуристы того времени: Коквест, Иером Янсенс, Миндерхоут, Франхойс II, Бизет.
109 Antonis Gunther Gheringh или Gherinck, по происхождению немец, принят в антверпенскую гильдию в 1662 г.; умер в крайней бедности в 1668 г. Картины мастера встречаются в антверпенской церкви св. Павла (1664 г.), в Прадо, в Пинакотеке, в Венской Академии (обе) последние (1668 г.).
110 В этом "завлекании и уводе зрения" кроется огромное очарование, известное даже искушенному глазу современного человека, получающему полное удовлетворение в стереоскопе. В XVI же веке глаз был гораздо податливее на обман. Ван Мандер рассказывает прямо чудеса о том, как перспективы Вредемана обманывали людей. Были даже такие простаки, которые держали пари о реальности видимого и являлись после проигрыша с претензиями к художнику. Однажды Вредеману удалось обмануть и самого императора. В мемуарах Болотова имеется до чрезвычайности характерный рассказ о шутках его с товарищами, которых наш летописец вводил в заблуждение посредством самых элементарных оптических фокусов.
111 Hendrik van Stenwyck "Старший" родился в Стэнвейке (Обер-Иссель) около 1550 г.; в 1577 г. он принят мастером в гильдию Антверпена, но затем художник удалился в Германию, во Франкфурт, где он и умер, согласно В. Мандеру, в 1603 г. Из произведений Стэнвейка наиболее значительные хранятся в Эрмитаже, в Шлейсгейме (внутренность Аахенского собора, 1573 г.), в Стокгольмском музее, в миланской Амброзиане, в Кассельской галерее, в Брюссельском музее. - К сожалению, не всегда удается отличить произведения Стэнвейка-отца от произведений его сына. Последний родился около 1580 г. во Франкфурте, был учеником своего отца, работал в Антверпене, Гааге, Франкфурте, а с 1617 г. в Лондоне (при дворе Карла 1), где он и умер после 17 ноября 1649 г. Из его произведений достойны упоминания картины в Гааге (1614 г.), в Берлинском музее (1649 г.), в Будапеште (1602 г.), в музее Caen, в Дармштадте (1631 г.), в Дрездене (1609, 1611,1614,1627,1637 гг.), в Гааге (1614 г.); в Лондоне (1603 г.), в Эрмитаже (1634,1623 гг.) в Туринской галерее (портрет Карла V работы Д. Мейтенса, фон Стэнвейка), в Вене (1601, 1605,1620 гг.). "Стаффировали" картины старшего Стэнвейка оба Фр. Франкена; картины младшего Стэнвейка - Брейгель, Стальбемт, Пуденбург, Мейтенс и др.
112 Peeter Neefs, Nieffs или Nefs "Старший" родился около 1578 г. (или около 1585 г.) в Антверпене; предполагаемый ученик Стэнвейка (Старшего?); принят в гильдию в 1609 г.; умер в 1650 или 1656 г. Сотрудничали с Н., украшая его картины своими фигурами, оба Тенирса, Вранкс, Фр. Франкен, П. Петере, Коквес, Стальбемт, Я. Брейгель и Втеваль. - Произведения его легко смешать с картинами его сыновей и Стэнвейка-Младшего. Из двух сыновей Нэфса более замечателен младший - Петер (1620-1675 гг.); картина Лодовика Н., помеченная 1648 г., имеется в Дрезденской галерее. Ряд превосходных образцов творчества Нэфса-отца хранится в Эрмитаже; датированные произведения имеются в Уффици, в Амстердамском музее, в Касселе (1636 г.), в Лондоне (1644 г.), в галерее Новак в Праге (1633 г.). Вполне достоверно сыну принадлежат картины, написанные после 1650 г.: в Гааге, в Мейнингене, в галерее Ностиц в Праге, в Страсбурге, в Турине, в Лихтенштейнской галерее.